小女人的故事

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所属分类:儿童睡前故事
路易莎·梅·奥尔科特1868年的小说小女人在最近的一年里激发了许多改编,英国广播公司试图制作一个迷你剧版的故事,这样的重复是有道理的而三月姐妹的故事以及他们发现自己的斗争中的大部分内容都是不可抗拒的,演克莱尔·尼德普鲁姆在提供引人注目的戏剧性方面领先一步,虽然它是一本流行的书籍,可以用于所有形式的媒体,但这并不是一个简单的翻译。虽然制作试图简化一些子图并与少数角色脱节,但这个新的小女人具有理想的魅力,最重要的是真诚。
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她的丈夫巴特约翰逊一起在海外担任军医,母亲对梅格马梅试图维持这个家庭教育世界的秩序,女孩经常回到阁楼的游乐场,那里他们探索自己的想象力,而乔仍然专注于写作生涯,她肯定会来她的方式,随着岁月的流逝,三月姐妹在他们的生活中经历了无数的戏剧,总是回到家庭的舒适,而这个团伙很快就加入了邻居劳里一个热爱戏剧的年轻人,随着乔的成熟,她开始理解她的写作礼物,加入编辑弗雷迪的使命,以完善她的作品,随着这对慢慢坠入爱河,然而对于乔而言幸福是短暂的,她倾向于关注她的姐妹们,试图在黑暗时期给予她们应得的支持。

剧本采取了大胆的飞跃,并将故事从19世纪移开,也许这不是一个激进的创造性举动,但一开始有点令人不安,看着故事的熟悉部分在现代环境中融合在一起,乔采取文本与其他人交谈,而梅格希望加入精英阶层,超越她一直都知道的生活,发生在爆破电火花加热的聚会上,人们聚集在一起,并没有采取任何答案的方便。在这个小女人中,明显缺乏腌制石灰戏剧,但是奥尔科特小说的灵魂仍然完好无损,让三姐妹的凶狠精神和无尽的想象力更加清晰,在阁楼里找到了一个安全的地方,他们经常扮演角作为国内军队的士兵,个人性格保持着自己的形象,但乔的抵抗弧在小女人中最为明确。她聪明但不成熟,致力于文学统治的理想,这仍然是难以捉摸的,将她的本质倾注到兄弟姐妹在阁楼里演出的戏剧,而她出版商很快就拒绝创作一部奇幻小说,但激起了弗雷迪的好奇心,他们很快就建立了一种专业的关系,这种关系让人匆忙变得个人化,同样强调的是乔与三月家族的心脏的关系,一旦疾病进入故事,就会发现这对夫妇以深刻的方式联系起来,让乔体会到她拒绝接受的终极性,小女人广泛地定义了奥尔科特对戏剧女孩的看法,但也有亲密感。

小女人中有一些失误,包括格雷贝尔不合身的转折,因为劳里,马梅在电影中的存在也是有限的,肯·汤普逊天生的温暖在允许的时候照亮了画面,一些限制使电影不再充满感,但是有很多心,有很多实现时间流逝的感觉,让兄弟姐妹走向不同的方向,体验小说的所有羞辱,忠诚和欲望的粉丝。期望。奥尔科特的世界安全转移到2018年,虽然尼德普鲁姆没有特别庞大的预算来创造奇迹与“小女人”,主题和感情保持其重要性,融入了经典的温馨改编。

克里斯蒂·施梅克共同撰写,他勇敢地选择了阿尔科特150年历史的经典作品并将其更新至21世纪,细节发生了变化,例如当马梅通过电话与债权人打交道时,她的丈夫在阿富汗担任军医,但三个三姐妹之间的关系仍然是情感核心。乔精神演奏,将她的家庭故事与她的文学教授联系起来,电影在她的时间线上反弹,她讲述了她的姐妹梅格,他是最年长的,渴望家庭和壁炉的人,贝丝弹钢琴,有最大的心脏;和艾米,一个充满活力的标签以及他们在马萨诸塞州家中的阁楼上的许多对话。

我在小女人中听到的声音并不是在心爱的路易莎·梅·奥尔科特的小说中翻页的错觉,我觉得这种呼呼声是阿尔科特在她的坟墓中旋转的声音,显然是对这本心爱的书150周年的庆祝。这个无家可归的三月家族故事的第十个版本是在当代时期设置的,它似乎迎合了年轻的观众,它是尖锐的,响亮的,并拼命地捕捉到书的基调,几乎在每一个场景和对话中失败,尽管辛勤工作。它以不稳定的时间间隔向前和向后跳跃,因为它表明了爱的姐妹们如何成长,迎接挑战并为自己的目标而奋斗,这些女孩真的没什么变化,因此很难分辨我们是否会因为每个场景的变化而保持静止或向前或向后移动。

乔是事物的中心,她的性格最响亮,烦人和气质之间有区别,但这个脚本不允许这种区别,为了将角色的特质带入21世纪,乔也没有关于现代出版的线索,而她的编辑似乎也不想教育她这个过程,因为某些原因我从未理解过,女孩们抱怨在家接受教育,但他们为什么要在家接受教育电影中从未提及过这一点,尽管这本书清楚地表明与学校有关的困境。

三月女孩周围都有柔和的柔和效果,也许是为了强调自己的清白,也许只是为了让环境看起来很酷,有时他们会这样做。对于虚构的行军生活的时间,有关她的半自传体小说的文章已经写过,读者可以看到关于女性压抑和赋权的主题。1994年版本令人愉快并保持了书的味道,在其中角色及其情境具有深度和意义,使电影成为一个令人难忘的电影。这个最新版本没有深度,并且在设计中重新创造过去版本的感觉,以及书本身,对当代的更新既不是永恒的,也不是令人难忘的,这里希望潜在的观众能够拿起这本书。

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